Jean A. GILI

Jean Antoine GILI est né à Nice, en novembre 1938.
Il passe une agrégation d'histoire et est docteur ès lettres et sciences humaine.
Il débute dans l'enseignement à Nice comme Maître-assistant d'Histoire du Cinéma à la faculté des Lettres et Sciences humaine.

A la fin des années 60, parallèlement a ses fonctions, il devient animateur de ciné-clubs et écrit ses premiers articles dans la revue Cinéma.
En 1972, il fonde Ecran avec une partie de l'équipe rédactionnelle de Cinéma (Claude BEYLIE, Guy BRAUCOURT, Guy HENNEBELLE, Rui NOGUEIRE et Max TESSIER). Après un séjour à l'Ecole française de Rome (75-77), il devient un expert reconnu du Cinéma transalpin.
Sa familiarité et ses connaissances sur le Cinéma italien lui permettent d'écrire de nombreux ouvrages spécialisés.

En 1979, il est attaché de recherche au CNRS (jusqu'en 82). La même année, l'équipe d'Ecran préfère fusionner avec La Revue du Cinéma/Image et son . Historien minutieux et connaisseur du cinéma Italien, Jean A. GILI ne s'est pas limité à cette cinématographie. Il suffit de découvrir son activité de Critique pour constater son érudition (textes dans les volumes d'Etudes Cinématographiques consacrés à Orson Welles, Luis Bunuel, le Western...)

Dans les années 80, Jean Antoine GILI devient 'Directeur du département d'Etudes cinématographiques et audiovisuelles' à Paris I.
Il sera également directeur d'ouvrages collectifs en temps que 'Chargé de mission' au Centre Pompidou pour les rétrospectives consacrées au cinéma italien (Le Cinéma italien de "la prise de rome" à "Rome ville ouverte" (avec Aldo BERNERDINI -1986), Cesare Zavattini (1990), Naples et le Cinéma(avec Adriano APRA - 1994) et Paris-Rome, 50 ans de cinéma franco-italien (1995)).

En 1983, il quitte la rédaction de La Revue du Cinéma/Image et son pour rejoindre celle de Positif .
L'année suivante, il fonde avec Jean-Pierre JEANCOLAS, l'Association française de recherches sur l'histoire du cinéma (AFRHC). Cette association édite la revue 1895 et se consacre à l'histoire du cinéma.

En 1993, il fonde les Rencontres du cinéma italien d'Annecy. Il se lance aussi dans des documentaires TV: Les artisans de l'imaginaire (1984), Les Comédies du néo-réalisme (1990) et Mauro Bolognini au-dela du style (1992).

Depuis le début des années 2000, il se partage entre ces activités d'historien, de critique et les festivals consacrés au Cinéma italien (Terra di Cinema-2006, à Tremblay-en-France...)

Il a offert des articles sur le cinéma dans:

Script (Bruxelles)
Cahiers de Clio (Bruxelles)
Etudes cinématographiques
L'avant-Scène cinéma
L'anthologie du Cinéma (70)
Cinémaction
Les Cahiers de la cinémathèque (Perpignan)
Immagine
Cinema Nuovo
Bianco e Nero (Milan)

...mais à participé régulièrement à:

Cinéma (1967-1971)
Ecran (1972-1979)
La Revue du Cinéma (1980-1983)
Positif (depuis 1983)
1895(depuis 1984)

SES OUVRAGES

Le western (Collectif)(10/18,?)
Dictionnaire du cinéma (Collectif)(Editions Universitaires,?)
Fascisme et Resistance dans le cinéma italien (Lettres Modernes Minard,1970)
Howard Hawks (Seghers,1971)
Sydney Pollack (U.E.R. lettres et sciences humaines, sous-section d'histoire du cinema, 1971)
Francesco Rossi, cinéma et pouvoir (Le Cerf,1977)
Le Cinéma italien (2 Vol., UGE, 1978 et 1982)
Luigi Commencini (Edilig, 1981)
La Comédie italienne (Henri Veyrier,1985)
L'Italie de Mussolini et son cinéma (Henri Veyrier,1985)
Le Cinéma italien à l'ombre des faisceaux (1922-1945)(Institut Jean-Vigo,1990)
Paolo et Vittorio Taviani (Institut Lumière-Actes sud, 1993)
Le Cinéma italien (Ed. de la Martinière,1996)
Francesco Rosi (Lettres Modernes Minard,2001)
Nanni Moretti (Gremese International,2001)
L'oeuvre singulière de Dimitry Kirsanoff (avec Christophe TREBUIL(L'Harmattan,2003)
Luigi Commencini (Gremese International,2003)
Les grands réalisateurs (Collectif)(Larousse,2003)
Ettore Scola, une pensée graphique (Isthme Editions,2008)